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来来来,砖雕的渊源了解一下!

作者:admin 发布日期: 2019-06-18 二维码分享

砖雕砖雕亦名“硬花活”,可在一块砖上进行雕刻,也可若干砖并在一起雕刻。一般先雕好后再安装,组成整体砖雕,个别特殊墙体,也有先组合后雕刻的。砖雕多用于民间建筑和小式建筑,常出现在墀头、影壁、博风头、屋脊、须弥座、廊心墙、檐料等处。其雕刻内容分为山水、动物、植物、文字、用品、人物故事、历史传说等。


宁夏砖雕

砖雕出现


作为建筑构件,砖在我国应用的历史非常悠久。在陕西扶风曾出土过西周时期的铺地方砖,这是我国迄今为止发现.早的且印有纹饰的砖。春秋战国时期,出现了模印铺地花砖,砖面纹饰有米字纹、绳纹、回纹等。如河北易县燕下都遗址出土了异常精美的回纹方砖;河南洛阳出土了以阴文为主、纹饰较大的空心砖,内容有武士、朱雀、雁、虎等;河南郑州出土了以阳文为主、纹饰较小的空心砖,多以骑射、狩猎、舞乐等为题材,我国的砖雕工艺由此滥觞[2]。



砖雕的种类


圆雕


也称为“浑雕”。它不附在任何背景上.是没有实“地”的,以空为“地”,占有三维空间,物体形象高低错落、突出凹下。好的圆雕作品图样优美,立体感强,表面丰满无刀痕,线条和顺,拼缝整齐严密,勾角部位洁净圆滑,根底联结牢固。而在造型中又可照顾到人们从不同角度去进行观赏,例如屋顶上的饰吻、宝瓶、神像、宝顶等等。

浮雕


浮雕是砖雕艺术中运用较多的一种表现方式,它是介于圆雕和绘画之间的艺术形式,浮雕的形体是依附在底板上,形体轮廓近似于绘画但体积的压缩变形所以表现出来的视觉效果,只能从正面去欣赏。浮雕根据物体形象的立体感和空间感呈现形体凹凸的表现手法和高低厚薄的不同,可以将浮雕细分成三种:


深浮雕:是相对于浅浮雕而言的,其特点是物体的主体高高地突地,使雕刻面之间产生层次感、前后景有高低之分且有穿插交会。这对反映主题具有积极地意义。


浅浮雕:深、浅浮雕经常结合并用,附于建筑造型中,形成高中有凹,凹中有高,弯曲自然,造物方正,并且长度比例协调。


平浮雕:又称为平雕.它的基本特点是其凸起的雕刻平面和凹下去的“地”都是平的。在实际的创作中为了取得某种特殊艺术效果,曾派生出多种变体类型,例如把”地”做成带花纹或小麻点形式等等。平雕由于雕刻面和“地”各自分别都是平的,从而使雕刻面在“地上形成的阴影整齐而有规律,反衬出雕刻主题棱角清晰,有“剪影”的效果。阴线雕也称线雕,基本含义是在加工完成的“地”上边进行阴纹线的刻画,可分为线型匀称和不匀称两类。前者线型流畅、圆和,风格俊秀细腻,宜于写实;后者线条顿挫有力,气韵粗犷古朴,宜于写意 也有从雕刻技法上把它区分为刀尖刻画的“游丝”细线和凿刻出来的“琴弦”细线两种。无沦哪类线型和技法,雕刻起来的画面都像一幅水墨画,具有显著的艺术装饰效果。我们对线雕的要求是线条清楚,深浅、宽窄根据画面笔锋走式协涮一致,边沿整齐,无砂眼和细裂缝隙。


半圆透雕


半圆透雕是介于浮雕和圆雕之间的一种雕刻形式.它在浮雕的基础上或以物象为主,镂空作地,以虚作实.有规可循。从而达到人们多角度去观赏的目的。半圆雕亦可细分成两种:透雕:又称之为“通雕”,它往往在背景部分进行雕琢,将景物的问隙处雕镌得通透、层次分明。在物象周边进行透雕时,不仅雕刻出了正面的花纹,连侧面的花纹也可雕刻出。透雕在实例中常与圆雕、浮雕共同结合起来应用.打造出的物体就有如附着在平面背景之上,给人以层次分明,立体感强,结构合理的感觉。


镂雕:又称之为“镂空雕”、“玲珑雕”。镂空处除了背景之外又还有物象本身的各看面空处,如树身、桥、亭、台、楼、阁等等、镂雕除了单面雕以外.还有双面皆作雕镂的。它既融合了各种深浅浮雕的手法。又以镂空手法表现,所以较之透雕在表现手法上更进了一步。



砖雕工艺


砖雕工艺大体可分为两部分窑前雕工和窑后雕工艺 。


1.窑前雕工


窑前雕,顾名思义是在人窑前进行雕制。其基本工艺流程为:


(1)调和泥


窑前雕的开始如同塑制泥塑,选择上好的黏土之后进行揉合(类似和面).揉合出泥土的韧劲(练泥的过程),这样在烧制时才不易出现裂缝。


(2)塑造形


将揉合好的泥土或压人模具,或进行形态塑造(有的地区俗称“捏活”),所使用工具同雕塑,基本完成或完全完成后再使其阴干,有的在阴干后还要施以雕刻、上色。阴干后以扦、刮等手法进行加工。

(3)窑焙烧


窑前雕很多是以圆雕为主的立体雕制,有的则需要上釉而制成琉璃装饰件。针对不同的对象,烧制的方法也稍有不同。琉璃件在制坯上釉后,便入窑进行烧制直至完成;不予上釉的普通砖,则在烧制中需要济水(俗称窖水),以电离出泥土中的金属元素,从而使泥土的制坯陶质化,.终成为能击出清脆音色的砖瓦制件。


窑前雕的益处是,由于泥土在陶质化之前非常柔软,可以塑造出创作者想要的各种复杂造型。但它的缺憾是烧制中的成品率问题,由于在制作中有一系列的不可把握成分,如揉合泥土到怎样的程度,只能凭制作者的经验与感觉,没有一个确切的“度”,相应施火中的窑水也是凭感觉和经验来进行的。故而窑前雕的烧制成品率.一直是以传统技法完成窑前雕工艺的一大问题。



2.窑后雕工艺


这是一个刚好和窑前雕加工顺序不同的砖雕工艺,窑后雕的“活”,非常类同于石匠的凿刻,因为窑后雕是在烧制完成的砖坯上进行雕刻凿打,使之成为雕刻作品的。其工序简单而言只有两道:一打坯,二磨细.


(1)选料打坯


砖雕作品在大多数情况下,都是由几块砖合在一起来组成完整画面的。即便是一砖一画,也有多个组合构件来构成。因此,进行画面安排、构图排列之前,首先是选择砖色和致密感都相同的砖料,然后再开始制作。


窑后雕凿刻的..道工序是“打坯”。一般由富有经验的艺人主刀,凿出画面的轮廓,凿出物象的深浅,确定画面近景远景的层次、位置。这道工序要求操刀艺人熟知作品的题材和情节,画面安排得当,且能随机应变、游刃有余。


第二道工序是“出细”,即精雕细刻,根据打坯阶段完成的轮廓作具体刻画,使人物、楼台、树木、花果一一突出来,通常这道工序是由助手来完成的。.后是修饰、粘补、排拼和做榫。修整应统观整体,掌握总体感觉,并强调重点细部的精雕;粘补则是对凿刻过程中的断裂、崩坏加以修补或进行局部改动补合;做榫是为了安装做准备。


(2)锯、磨、刻、凿、钻


锯、磨、刻、凿、钻是砖雕的一些基本手法,针对不同工具而言。锯通常在开料时使用,常用于制作花窗透雕。刨,是为了将砖坯修刨平整。凿,是开出较大形态轮廓时使用的手法,或在“以皴法衬托”凿出底纹肌理时使用。刻、磨,往往在刻画“出细”时用,通常配合扦、刮等轻微手势来进行。钻则多数是雕凿过程中的技术过渡性操作,如在做透雕时,在空位钻一个孔以透过线锯,使之可以运锯;或为了防止在雕凿出前景与背景间的透空空隙时产生爆裂,先在其间钻以透孔,再以扦的手法层层扦削。


在具体凿刻对象时,各种手势,即可因人而异,也可视凿刻的内容而定。这里所列只是常用手法的名称,未必详尽,也未必适合各地艺人的传统习惯。



北京砖雕

代表地区砖雕


东阳雕砖


东阳砖雕起于何时,由于文献记载缺少,难以**考证。但从东阳的考古发掘证明,.迟在宋代早期,东阳砖雕已经在建筑中得以广泛使用,到了明清时期,更是盛极一时。明末清初,由于富商们对豪华生活的追求,因此清代砖雕的风格渐趋细腻繁复,注重情节和构图,透雕层次加深。东阳砖雕以立体雕塑为主,结合平面纹样装饰,内容以花草瑞兽、人物故事、山水风景为主,雕刻精细,造型生动.具有浓郁的地方民间美术特征。


肃雍堂的砖雕受东阳木雕的影响,有着东阳木雕特有的端庄秀丽的风格。在东阳保留至今的祠堂、厅堂等古建筑有近千座,其中随处可见砖雕的运用,如李宅的古建筑李氏宗祠、清朝中期的古建筑润德堂、湖溪镇郭宅村的七台厅等。


东阳砖雕有三种做法:一种为雕砖,就是在烧制好的青砖进行雕刻砖雕整体装饰感强,线条流畅,棱角分明;第二种为雕泥,是在泥均燥到一定程度时进行雕刻,然后将雕好的成品放人窑内烧结,此类稼丰富细腻,形象生动;第三种是翻模成型,使用泥坯压模而成,适萑产,常见的有钩头滴水等构件[5]。



东阳砖雕

广东雕砖


广东砖雕的用材和技法与北方、徽州、苏州的砖雕不同,所选用自要求更高。广东砖雕制砖选用的砖泥要求黏性强,制作程序繁杂,并且罢定的硬度以**雕刻时不崩不裂。广东砖雕技法丰富,并且雕刻风格以华美在雕刻时将各种圆雕、高浮雕、减地与镂空技法综合运用,使得广东砖雕品层次更加丰富,立体感非常好。砖雕题材多以戏曲和民间传说为主,其作品的表现力和层次感分明,艺术表现力非常完备。


广东砖雕的代表作品是广东陈氏祠堂。这座祠堂始建于清光绪十四孟广东陈姓宗亲祭奠祖先、供奉祖先神位以及操办宗族事务的重要地方,砖雕艺术的代表作品。陈氏祠堂的代表作品是西面檐墙上的大型砖雕《梁山聚义》,相传是广东..砖雕艺人黄南山所作。这块大型砖雕作品以《水浒传》梁山泊一百零八将聚义的故事为原型,以聚义厅为中心,塑造了晁盖、宋江等梁山好汉,这些艺术形象都极富特征,非常传神。虽然这些作品场面宏大,但是人物刻画精细,繁而不乱,详略得当。除了这些作品外,还有东面檐墙上的《刘庆伏狼驹》《百鸟图》《五伦全图》等大型砖雕。这些砖雕主体突出,层次感非常好,题材也是丰富多彩,让人目不暇接[6]。


陈家祠砖雕

4.3 徽州砖雕


徽派砖雕初期承袭石、木雕刻的风格,多高浮雕、线条粗壮、古拙朴素。到明末清初,绘画与木刻的发展对砖雕产生了积极的影响,砖雕也一改明初时期粗犷、稚拙而朴素的风格,逐渐走向写实、精细、繁复,题材上也有很大的拓展。清末至民国初年为徽州砖雕发展的鼎盛期,其雕刻工艺特别细腻复杂,处理上大都是前景对象施以圆雕或半圆雕,中景的场景如楼阁、廊柱为镂雕,背景的屋宇、山水树林等雕刻辅以一定深度,前后可多达9个层次之多。徽州砖雕涉及的题材非常广泛,人物、山水、花鸟、走兽、八宝博古、几何纹形、文字等,几乎无所不包。徽州砖雕的用料与制作是十分讲究的。一般采用经特殊技艺烧制、掷地


有声、色泽纯正的青砖为材料,先细磨成坯,在上面勾勒出画面的部位.凿出物象的深浅,确定画面的远近层次.然后再根据各个部位的轮廓进行精心刻画,局部“出细”,使事先设计好的图案一一凸显出来。砖雕在歙县、黟县、婺源、休宁、屯溪诸地十分常见。古老民居、祠堂、庙宇等建筑物上镶嵌的砖雕,虽然历经风雨,但是仍然精巧无比,给人以美的享受。安徽省博物馆藏有《郭子仪上寿》、《百子图》等,都是徽州砖雕的代表作,且是技艺**的**体现。屯溪博物馆收藏的藏品《清代人物门罩砖雕》,颜色为淡灰色.土质细腻、坚硬,姐是代表作品[5]。

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